Inventario, la videoinstalación de Silvia Gruner, se presenta a primera vista como una incursión en la arqueología de la memoria. En un cuarto tenuemente iluminado al que conduce un corredor, se proyectan las imágenes alternadas de una mujer y de un hombre quienes, en una enumeración que no respeta orden ni clasificación, muestran una serie de elementos de uso cotidiano: herramientas de trabajo, utensilios y muebles domésticos se suceden, al tiempo que los individuos salen y vuelven a entrar a lo que suponemos son sus respectivas casas. En una acción que podría repetirse indefinidamente, presentan una a una sus pertenencias, diciendo lo que son y de dónde provienen. Entre ellas, un arado y un jabón, y el metate de la abuela. Ya en alguna ocasión, Silvia Gruner se refirió al cuerpo como “receptáculo de la memoria”. Siendo ésta la que nos otorga una identidad individual —y, en este caso, también cultural pues todos los objetos revelan un modus vivendi—, el carácter intimista de la obra al que los personajes buscan someternos se ve contrarrestado por el total anonimato que preservan a lo largo de la proyección: nunca alcanzamos a percibir sus rostros ni logramos penetrar en la intimidad de sus hogares. La carga fetichista de la que gozan los objetos pierde entonces su sentido, ya que nombres, herencias y legados dejan de evocar recuerdos familiares para volverse parte del dominio público.

Inventario transgrede las fronteras entre la memoria personal y la conciencia colectiva y logra desplazar el significado de una acción al jugar no sólo con la imagen y con el texto sino, también, con el espacio y con el tiempo. [...]

"Silvia Gruner." Informe, editado por Olivier Debroise, MUAC, UNAM., 2008, p. 54