El desarrollo del deporte en México desde la época prehispánica hasta la actual vincula al estadio olímpico de cu, -realidad actual en el espacio- al espacio y al tiempo totales de la vida del pueblo que lo ha levantado, es decir, que nuestra intervención de escultopintores ha dado mayor realidad histórica, mayor realidad social al movimiento estético, pero de absoluta y profunda función social y utilidad pública. Hemos logrado realizar arte público social.

Ese arte no es posible sin la integración plástica; puesto que nuestros materiales son pétreos, como los del edificio estructural, nuestras formas, las que éste genera en un movimiento arquitectónico, con sus características plásticas monumentales, y los modos y posibilidades de su función misma. Los colores de nuestras formas figurativas y expresivamente sociales son originados por la naturaleza físico-química misma de los materiales empleados para realizar nuestra expresión plástica, puesto que ésta, por su contenido y forma, resulta intimamente ligada a la vida misma y a la realidad del edificio y a la sociedad que lo ha producido; puesto que nuestras formas y colores entonan con el paisaje plenamente, armonizan con sus modalidades minerales y vegetales, se hermanan a la gama de sus verdes, grises y profundos cálidos, a las tonalidades transparentes y sutiles de las lejanías y a los verdiazules y nácares de su cielo en paz, a los negriazules rojizos de su cielo en tempestad; porque con nuestros cálculos de relieves viven con las diferentes luces del día en todos los ángulos de visibilidad posibles у resaltan triunfantes con el alumbrado artificial en la noche, estableciendo una realidad plástica perenne y armónica con el medio que las produjo. Podemos asegurar, sin modestia, pero sin jactancia, que estamos realizando en el estadio, como colaboradores de los arquitectos, una obra representativa de integración plástica (arquitectura-escultura-pintura). Esto ha sido posible porque nuestro entusiasmo de trabajadores y nuestro amor de mexicanos por nuestra nación han fundido en una todas nuestras sensibilidades, conocimientos y voluntades.

La construcción del Estadio Olímpico Universitario comenzó en 1950. Aunque Diego Rivera nunca pudo terminar la 'escultopintura' que tenía proyectada para decorar todo el perímetro de la construcción, dejó como legado a la Universidad los bocetos del proyecto. El tema del ser mexicano se aborda en los bocetos de la misma manera en la que se hizo en tantos murales emplazados en espacios públicos. De acuerdo a lo que forma parte del discurso de Rivera sobre las relaciones entre historia y presente, el proyecto de este relieve da la impresión de que el México moderno fuera una consecuencia directa de la cultura prehispánica, sin haber pasado nunca por trescientos años de dominio español.